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Parsifal, aspettando la bomba…

BAYREUTH – Dal nostro corrispondente.

Alla vigilia, tanto per andarsela a cercare (la bomba), l’avevano definito “islamkritisch“, poi avevano ripiegato su un più prudente “religionskritisch“. E difatti: in chiusura di questo Parsifal che ha inaugurato la 105.a edizione del Festival wagneriano di Bayreuth si vedono i simboli delle Cattivissime Religioni Monoteistiche (un Corano, un Crocifisso, una menorah ebraica) atterrare in una bara per la gioia dei nipotini dei Beatles. “Imagine there’s no religion”, oh yeah! Non sapremmo se a causa di quest’ultima banalità o del generale squallore dell’allestimento, fischi e buu al regista Uwe Eric Laufenberg si sono sprecati perfino al di là della media consueta durante le passerelle finali al Festspielhaus.

Una prima decisamente sotto tono. Sbarramenti e controlli di polizia ad ogni passo, divieto di cuscini, bottigliette d’acqua e borse d’ogni genere; pubblico in fila al check-in modello aeroporto, col documento d’identità in mano e il biglietto fra i denti. Niente sfilata sul tappeto rosso, abolita per lutto nazionale, né presenze illustri. Dopo i recenti attentati islamisti in Baviera non si sono presentati neppure i politici locali di secondo rango; l’unica vera celebrità ad esporsi ai fotografi è stata la stagionata principessa Gloria von Thurn und Taxis: lontane origini italiane e una sfilza di antenati che combatterono da prodi nelle guerre asburgiche contro i Turchi. Noblesse oblige, si diceva una volta.

Bayreuth_barricate

Le barricate di sicurezza davanti al Festspielhaus di Bayreuth

“Mille euro per un biglietto ed essere trattati peggio dei profughi!” sacramentava un distinto signore durante il primo intervallo. Il campo-profughi affollato di brande lo si era visto durante il primo atto (durata: un’ora e 40). Cavalieri del Graal abbigliati come i monaci trappisti francesi decapitati in Algeria nel 1996, a sostenere un Amfortas seminudo e insanguinato peggio di un Ecce Homo, fanciulle-fiori in chador che poi si spogliano restando in succinti negligées da bordello e si affollano ai bordi di una vasca dove Parsifal sguazza tutto felice. E ancora una Kundry sciamannata come un’autentica tenutaria del predetto bordello, un Klingsor che celebra i suoi diabolici rituali sadomaso sotto una cupola bizantineggiante double face, ora chiesa bizantina, ora serraglio ottomano, da un’apertura della quale si scorgono le rovine di edifici in fiamme come nel pluribombardato Medio Oriente dei giorni nostri. Il tutto terribilmente ovvio e noiosetto ma almeno (si spera) abbastanza a buon mercato, con sfoggio di decorazioni e costumi che paiono avanzi di magazzino riciclati da una qualche recita parrocchiale o filmetto soft-porn anni Settanta.

Amfortas fanciulle-fiori

Meritatissimi dunque i buu alla squadra di regia, e altrettanto meritate ovazioni al protagonista Klaus Florian Vogt, qui a suo agio in un ruolo di astratta androginia vocale; anzi con più appoggio del consueto in ottava bassa. Apprezzabili anche le voci gravi di Karl-Heinz Lehner (un Titurel nobilmente espressivo) e di Gerd Grochowski, un Klingsor che più trucido non si può. Il resto ordinaria amministrazione, a parte un coro in grandissimo spolvero. Granitica direzione di Hartmut Haenchen, l’intrepido veterano di Dresda che – debuttando a 73 anni sulla Collina Verde dopo l’inopinata defezione di Andris Nelsons – ha davvero fatto miracoli in soli dodici giorni di prove. Nell’insidiosa acustica del Festspielhaus, appositamente progettata da Wagner per il Parsifal, più di una nobile bacchetta aveva fatto naufragio. Magari, procedendo nelle repliche, si potrà aggiungere un poco più di flessibilità e d’incanto.

Ingo von Lückenbüßer

(traduzione di Carlo Vitali)

 

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