MAURIZIO POLLINI

Teatro alla Scala, 20 Febbraio 2012

Fryderyk Chopin

Fantaisie in fa min. op. 49

Deux nocturnes op. 62

Polonaise-Fantaisie in la bem. magg. op. 61

Scherzo in si min. op. 20

Franz Liszt

Nuages gris R 78

Unstern R 80

La lugubre gondola (I vers.) R 81

Richard Wagner – Venezia R 82

Sonata in si min. R 21

Ma dov’è finito il famoso senso della struttura di Maurizio Pollini? Dov’è finito il rigore estremo, la coerenza formale, la logica implacabile del pianista milanese? Forse esistono ancora ma di sicuro sono state scientemente annegate dal feroce nuovo corso polliniano, costruito sulla base di un fraseggio casto, sì, ma che non lascia minimamente venire a galla il senso della musica e la sua poesia. Il recital dell’altra sera alla Scala ha dunque messo in luce, una volta di più, una tendenza del pianista milanese che si è manifestata in modo preoccupante in questi ultimi anni.

Sala Verdi del Conservatorio,

Milano. Lunedì, 30 Gennaio 2012, ore 21.00

Manuel Barrueco, chitarra

J. S. Bach, Suite in re maggiore BWV 1007

D. Scarlatti, Sonata in mi minore Allegro K11 L352

                    Sonata in mi minore Aria  K32 L423                     

                    Sonata in si minore Allegro K27 L449                          

                    Sonata in mi maggiore Andante cantabile K474 L203             

                    Sonata in mi maggiore Allegro K531 L430               

R. Sierra, Sonata para guitarra

I. Albèniz, Preludio da España op. 165               

                 Granada da Suite Española op. 47              

                 Rumores de la Caleta, Malagueña da Recuerdos del viaje

                 Cordoba, da Cantos de España op. 232       

                 Torre Bermeja, Serenata da Piezas Caracteristicas op.92

Il titolo di questo concerto sarebbe potuto essere: “Anche Barrueco è umano”. Molto è stato lo stupore suscitato in chi scrive nel vedere un Barrueco in palese difficoltà per tutto il primo tempo del concerto milanese organizzato dalle Serate Musicali in Conservatorio. Alle prese con il solito repertorio “impossibile”, l’immenso chitarrista cubano ha aperto con un Bach dal debole suono e dal procedere incerto, per poi proseguire con un’esecuzione alquanto fallace di cinque nuove sonate di Scarlatti (fra cui la splendida ma impervia K 27 in si minore), forse non ancora ben metabolizzate. Errori, incertezze e vuoti di memoria che solo una decina di anni fa sarebbero stati impensabili in uno strumentista di tale livello.

Milano, Teatro dal Verme -

Sabato 28 gennaio 2012 ore 17:00 -

67a Stagione Sinfonica Orchestra I Pomeriggi Musicali

Gil Shohat, Concerto per violoncello e orchestra

Maurice Ravel,  Chanson hébraïque per voce e orchestra

Maurice Ravel, Deux melodies hébraïques per voce e orchestra

Felix Mendelssohn Bartholdy, Sinfonia n. 8  (dalle sinfonie giovanili)

Direttore: Giampaolo Bisanti

Violoncello:  Silvia Chiesa

Baritono: Timothy Sharp

Orchestra I Pomeriggi Musicali

Silvia Chiesa è stata protagonista al Teatro dal Verme di un concerto “per la giornata della memoria” in cui spiccava all’interno del programma una nuova pagina per violoncello del compositore Gil Shohat, considerato uno dei musicisti israeliani di punta della sua generazione. Al di là del valore simbolico nello scegliere un autore israeliano, c’è da chiedersi come mai Silvia Chiesa abbia deciso di suonare proprio questo concerto. Si sa, infatti, che ogni nome nuovo di solito spaventa i frequentatori dei concerti “accademici”, con conseguente calo delle presenze.

Martedì 18 ottobre 2011, ore 20,30 – Conservatorio “Giuseppe Verdi”.

Inaugurazione della stagione 2011/2012 della Società del Quartetto.

Accademia Bizantina

Alessandro Tampieri, violino I

Stefano Rossi, violino II

Diego Mecca, viola

Marco Frezzato, violoncello

Nicola Del Maso, violone

Ottavio Dantone, direttore e solista

J. S. Bach – Concerti per clavincembalo

- Concerto in mi maggiore per clavicembalo e orchestra BWV 1053

- Concerto in la maggiore per clavicembalo e orchestra BWV 1055

- Concerto in fa minore per clavicembalo e orchestra BWV 1056

- Concerto in re minore per clavicembalo e orchestra BWV 1052

L’Accademia Bizantina ha proposto nella grande sala Verdi del Conservatorio di Milano un concerto dedicato a Bach che, in apparenza, sarebbe andato bene per gli spazi di ben altre e più raccolte sale. Non tanto per i concerti del Sommo in quanto tali, ma per l’organico con cui sono stati presentati.